Pastaba: ši apžvalga iš pradžių buvo paskelbta „Sundance 2024“ metu. Iš naujo skelbiame ją, nes Ieškau Maviso švyturio dabar yra kino teatruose.
Su sveika doze širdies ir užgaidų, Sundance dokumentinis filmas Ieškau Maviso švyturio seka dvi jaunas juodaodes moteris, kurios yra pasišventusios ieškoti originalaus modelio Mavis Beacon moko spausdinti. Jei palietėte kompiuterį devintajame ar devintajame dešimtmetyje, yra didelė tikimybė, kad Mavis padėjo jums patogiai naudotis klaviatūra. Arba bent jau galite ją prisiminti iš originalaus 1987-ųjų laidos viršelio: besišypsančią, elegantišką juodaodę moterį, pasipuošusią kreminės spalvos apranga. Ji įkūnijo stilių ir profesionalų nusiteikimą – atrodė, kad nusipirkę serialą galėtumėte būti tokie pat gabūs kaip ji.
Nenuostabu, kad „Mavis Beacon“ iš tikrųjų neegzistavo – tai buvo rinkodaros idėja, kurią išgalvojo būrys baltųjų bičiulių Silicio slėnyje. Tačiau laidos viršelio žvaigždė era tikra: Jos vardas buvo Renee L’Esperance, Haičio modelis, kuris buvo atrastas dirbant Saks Fifth Avenue Los Andžele. Po jos atvaizdas padėjo padaryti Mavis Beacon moko spausdinti pasisekusi, ji pasitraukė iš dėmesio ir, kaip pranešama, grįžo į Karibų jūrą.
Dokumentinio filmo režisierius ir rašytojas Jazminas Jonesas ir jos bendradarbė Olivia McKayla Ross pradeda nuo šių pagrindinių detalių ir pradeda ieškoti „L’Esperance“ kaip skaitmeninių detektyvų pora. Iš apleisto Bay Area biuro, apsupto technologijų efemerų, meno kūrinių asortimento ir įtakingų juodaodžių moterų atvaizdų, jie seka „L’Esperance“ laiko juostą, seka užuominas ir netgi surengia dvasinę ceremoniją, kad bandytų susisiekti su tema.
Nesakysiu, ar duetas iš tikrųjų suranda „L’Esperance“, nes tai yra kelionė Ieškau Maviso švyturio Džiaugsmas žiūrėti. Jonesas ir Rossas užaugo kartu su spausdinimo šou ir pajuto giminystę su personažu Mavis Beacon. Tai buvo pirmoji laida, kurios viršelyje aiškiai matoma juodaodė (dėl to kai kurie tiekėjai sumažino savo užsakymus), todėl technologijų pasaulis jautėsi kaip vieta, kur jaunos juodaodės moterys iš tikrųjų galėtų tilpti. ekrane, tarsi ji švelniai nukreiptų pirštus į teisingas raides ir padėtį.
Norėdami padėti išsiaiškinti daugiau informacijos apie Mavis Beacon buvimo vietą, Jonesas ir Rossas nustatė karštoji linija ir svetainė, kurioje kiekvienas gali pateikti patarimų. Kai kurie iš šių ryšių atsiranda filme ir aiškiai parodo, kad jo skaitmeninis buvimas įkvėpė daugybę žmonių. Filmas prasideda nuorodomis į švyturį visoje kultūroje, įskaitant vieną iš mano mėgstamiausių dalių Abbott pradinė mokyklakur talentinga Quinta Brunson mokytoja per daug susijaudinusi, kad mokyklos minioje pastebėtų spausdinimo piktogramą. Prisiminiau savo vaikystės patirtį Mavis Beacon moko spausdintilaisvą laiką praleidžiu mokykloje ir prastovą namuose, bandydamas pagreitinti spausdinimą. Vidurinėje mokykloje spausdinimas buvo toks pat natūralus kaip kvėpavimas. Ir taip, aš būčiau išsigandusi, jei būčiau pamačiusi tikrąjį švyturį.
Nors dokumentinis filmas „Sundance“, žinomas dėl novatoriškų projektų, nesijaustų netinkamas, kartais jis atrodo kaip eksperimentinė medija, skirta „YouTube“, arba meno šou, pripildytas neįtikėtinai šaunių dvidešimtmečių. (Vienu metu Ross dalyvauja atsisveikinimo su vieno iš savo draugės mirusių nešiojamųjų kompiuterių ceremonijoje, kuri vyko meno erdvėje, pilnoje baltai apsirengusių žmonių. Tai yra šiuolaikinės keistenybės, kurios arba išjungs šį filmą, arba tau tai patinka.)
Jones mums rodo savo darbalaukio ekrano įrašus, kur ji gali žiūrėti TikTok kartu su savo užrašais. Vietoj viso ekrano vaizdo pokalbio su kitu asmeniu kartais tiesiog matome „FaceTime“ langą (o kartais jis atspindi paties Joneso vaizdą žiūrint į ekraną). Rasti Mavis švyturį pasakoja savo istoriją tokiu būdu, kurį skaitmeniniai vietiniai gyventojai ras natūraliai, neapsiribodami vien ekranais, tokiais kaip filmas „Paieška“.
Kaip ir daugelyje pirmųjų bruožų, filme galėjo būti panaudotas tam tikras pasakojimo pastiprinimas. Joneso ir Rosso tyrimas kai kuriais atvejais nutrūksta, ir mes dažnai nuklystame, kai jie svarsto tolesnius veiksmus. Pora taip pat kartais pasirodo per arti istorijos, arba taip atrodo, kai matome Jonesą verkiantį, kai prašo susitikti su L’Esperance.
Bet sakyčiau, kad tai taip pat yra žavesio dalis Ieškau Maviso švyturio. Jonesas ir Rossas nėra tikrų nusikaltimų podcast’ų vedėjai, norintys kurti turinį iš ginčų. Tai jaunos moterys, kurios paguodą rado viename iš nedaugelio technologijų srityje panašių veidų. Su šiuo filmu Jonesas ir Rossas gali būti tokie pat įkvepiantys naujai mažai atstovaujamų technikų kartai.
